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越剧《红楼梦》选段精彩视频专辑

课程标题:越剧《红楼梦》选段精彩视频专辑

课程分类: 戏曲欣赏

关键词TAG:越剧 红楼梦 

课程主播: 越剧 红楼梦 

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  • 华怡青 《红楼梦·焚稿》86年
  • 华怡青 《红楼梦·葬花》85年
  • 华怡青《红楼梦·葬花》92年
  • 华怡青《红楼梦·焚稿》1985年(清唱)
  • 陈颖 《红楼梦·金玉良缘》1981年
  • 李萍 红楼梦·黛玉焚槁
  • 言兴朋 清唱《红楼梦·金玉良缘》
  • 忻雅琴 王清《红楼梦·葬花》(2010.1.26)
  • 越剧红楼梦- 天上掉下个林妹妹 华怡青
  • 越剧红楼梦- 读西厢(华怡青.方亚芬)
  • 越剧《红楼梦·想当初》 钱惠丽 陶惠敏
  • 越剧《红楼梦·葬花》 王志萍
  • 《红楼梦》 越剧萧雅 华怡青
  • 【越剧全场】青春版:红楼梦(上)
  • 汪秀月 单仰萍《红楼梦·读西厢》89年
  • 裴 燕《红楼梦·金玉良缘》
  • 舒锦霞 陈晓红《红楼梦·葬花》1999年
  • 郑国凤 唐悦 俞文娟《红楼梦·金玉良缘》1999年
  • 越剧《红楼梦·天上掉下个林妹妹》陈颖 华怡青
  • 越剧《红楼梦》1 朱雪莲 王桂萍 黄美菊
  • 越剧《红楼梦》2 朱雪莲 王桂萍 黄美菊
  • 越剧《红楼梦》3 朱雪莲 王桂萍 黄美菊
  • 洪瑛 《红楼梦·焚稿》
  • 杨婷娜 忻雅琴《红楼梦·读西厢》
  • 杨婷娜 忻雅琴《红楼梦·读西厢》
  • 李璐彦《红楼梦·宝玉哭灵》2006年
  • 越剧《红楼梦·元妃省亲》华怡青 杨婷娜 忻雅琴
  • 越剧《红楼梦·劝黛》张卫群
  • 华怡青 钱丽亚 越剧《红楼梦·葬花》86年
  • 越剧《红楼梦·葬花》陈欣雨 王婉娜
  • 越剧《红楼梦·读西厢》俞果 陈敏娟
  • 交响乐《红楼梦》单仰平 钱惠丽 2001
  • 交响乐《红楼梦·哭灵》钱惠丽 2001
  • 陈颖 越剧《红楼梦·哭灵》
  • 越剧《红楼梦·问紫鹃》徐玉兰 孟莉英像 钱丽亚 华怡青音
  • 李萍 越剧《红楼梦·黛玉焚稿》
  • 越剧《红楼梦·焚稿》忻雅琴 陈慧迪
  • 越剧《红楼梦》选段精彩视频专辑-课程简介

    新版越剧《红楼梦》创作于1999年,首演于同年8月。它从调整戏剧结构入手,别样营造大悲大喜、大实大虚的舞台意境,并提高舞美空间层次,丰富音乐形象,整合流派表演,精缩演出时间,实现了一次富有创意的新编。它对原版既有承传,又有创新,是一个注入现代审美意识的新时期版本,被称为“展示上海文化风采的标志之作”。首演后,评论普遍认为:“《红楼梦》是越剧的经典之作,这次演出不是简单的复排,而是以现代审美观点进行加工修改。
    新版越剧《红楼梦》在剧本、编导演、舞美、音乐等方面进行的可贵探索,使传统剧目焕发出新的光彩。”

    在文本上,新版《红楼梦》对原版作了修改。首先,它删除了“黛玉进府”和“识金锁”两场戏。新增了“元妃省亲”一场戏,一下子把处于兴旺顶峰的贾府呈现在观众面前,形象地显示出封建大家族的时代背景,比之原版更深入地揭示了作品的社会历史内容。另外一处重大的修改是将宝玉弃玉出走的结尾改成了“太虚幻境”的宝玉咏叹,不仅凸显出贾府的兴衰荣枯的历史变迁,更表达了人物沉浮生灭的心路历程。因此全剧显得凄美缥缈,动人肺腑,引人深思,使观众在大力度的情感冲击下,不由自主地把自己和主人公的命运紧紧相连,感同身受,同悲同喜,剧场效果超过了以往的版本。文本上的突破,即强化了该剧蕴含的大悲剧感,更是对曹雪芹原著精神本质的深层把握与美学提升。

    新版《红楼梦》由徐(玉兰)派传人钱惠丽和王(文娟)派花旦单仰萍担纲主演,表演上颇有当年徐、王的神韵风采。钱惠丽的表演,既激情澎湃又拿捏得恰到好处。她扮演的贾宝玉,从少年到成年,时空跨度颇大,唱和演难度甚高。如果说徐玉兰扮演的宝玉演情真意切、收放自如;钱惠丽则更显潇洒俊逸、执着率真。她着重在细微之处显露自身特质,给观众看熟了的老角色注入“新意思”。她的嗓音条件毕竟与徐玉兰不同,她那能跨越14度之宽广音域的嗓音,高扬处如决堤之水一泻千里,低回处似涓涓细流曲折萦绕,唱起“宝玉哭灵”来,直叫人泪随声下、不能自已。单仰萍扮演的林黛玉,浑然一体,气韵清雅不凡。她深得王文娟真传,刻画人物细腻动人,表演自信、自然、自如,层层揭示了黛玉孤寂高洁的内心世界。“葬花”一段,她荷锄移莲步款款而来,水袖轻轻抖动,双眉一颦一蹙,无不牵动人心。“焚稿”的大段唱腔,更是唱得催人泪下,让人信服她就是曹雪芹笔下那个“质本洁来还洁去”的林妹妹。

    由于文本的不同,新版《红楼梦》对音乐包括唱腔进行了新的创作。唱腔有删有减,伴唱则增多于删。新版对原版7段伴唱采用了三段,新写了5段。新版在主旋律和配乐上作了全新的处理,即使保留的主要唱段及伴唱也重新处理了配器,而且在“读西厢”、“葬花”、“泄密”、“哭灵”等场次中进一步发挥,发展了伴唱的特有功能,掺入和声、哼鸣,富有感染力。音乐上的再创作加强了人物刻画,推动了剧情发展,提高了审美价值。

    就舞台呈现而言,观众一走进剧场,首先看到的是具有贾府典型特征的环境:一对富有质感的石狮子与气派非凡的朱漆大门、雕梁画栋。大门一开,华美绝伦的大观园就呈现在观众眼前。亭台楼阁、水榭画舫、草木花树、小桥流水……舞台美术每一场都体现出迥然不同的美感特征,或华丽热闹、或清新淡雅、或古朴凝重……其中,“黛玉葬花”一场最为凄美。暮春时节,落英缤纷,一片桃树林中走来了扛着花锄的黛玉。远处传来隐隐约约的欢声笑语,这里却是冷冷清清。舞台上,冷色调的灯光衬托出黛玉的孤独落寞。当演员大段凄婉抒情的演唱进行中,台上数十株桃树忽然纷纷颤抖,落下片片花瓣,一时间舞台上犹如下了一场“花瓣雨”,凋谢飘零的花瓣满台飞舞,葬花的黛玉反被花葬,场面相当感人。到了全戏最后一场“太虚幻境”时,离家出走的宝玉回首往事,黛玉的形象在舞台深处升起,原版中“黛玉进府”宝黛初逢时的对唱,梦幻般地在此重现,两人遥遥相望,营造出一片“红楼一梦”的意境。2001年为适应一般剧场的演出,按原设计缩小改制了布景,取得了良好的效果。此外,人物服饰方面,则从样式、纹饰乃至制作上都力求创新,既不失古典神韵,又追求现代美感。

    1999年底,新版《红楼梦》在北京演出后,北京晨报评论说:“唱腔好、演员好、舞台美、红楼新梦感觉不错”,“京城观众对华丽舞台、大制作感到新鲜,演员的服装也很精致,最后‘金玉良缘’和‘宝玉哭灵’,有的观众是含着眼泪看完的。”

    新版《红楼梦》在上海大剧院至今共演出了40场,创造了一个戏曲剧目在大剧院演出场次的最高纪录。

    2003年9月,该剧由泰国正大集团、上海电视台拍摄成数字高清晰电视舞台艺术片,现已由上海中国唱片公司出版发行。

    2004年,该剧在“上海越剧西部行”时,被陕西省作为“第八届中国东西部贸易洽谈会”开幕演出剧目。

    越剧《红楼梦》是根据中国古典文学名著《红楼梦》改编。它以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为全剧的中心事件,折射出一个封建大家庭的兴衰荣枯的变迁。早在上一世纪五十年代,该剧就被称为“中国舞台上演《红楼梦》的一个里程碑”。它的舞台形象美仑美幻、魅力无穷,在剧本、表演、导演、音乐和舞台美术等综合艺术上达到一个新的高度,是剧种的经典作品之一。
    越剧《红楼梦》具有极大的号召力和影响力,它有“三个之最”:
    1、在近五十年中,上海越剧院已有五代演员相继演出这一剧目。作为传世之作,它长演不衰,走遍了大江南北,吸引了全国各地的观众,是拥有观众最多、票房率最高的一个剧目;
    2、该剧在上世纪六十年代就跨出国门,先后赴越南、朝鲜、日本、新加坡等国家及港澳台地区演出,还曾应邀参加法国第十五届巴黎秋季艺术节,获得盛誉。无论在亚洲、还是在欧洲,《红楼梦》优美弦歌深深地扣动了异域观众的心扉。许多初次接触越剧的外国观众称赞该剧演员美、音乐美、布景美、服装美。一九六二年该剧拍成彩色戏曲片,更是赢得了难以数计的观众赞赏,该剧的唱片发行总数达到300多万张,在中国戏曲唱片发行榜上排名第一,是传播面最广的一个剧目;
    3、1999年在原剧基础上创排了新版《红楼梦》,被喻为展示了“上海文化风采的标志之作”,轰动了京、沪等地。这个剧目至今在上海大剧院共演出了40场,是上海大剧院演出场次最多的一个戏曲剧目。2003年9月由泰国正大集团、上海电视台拍摄成数字高清晰电视舞台艺术片。2006年1月,该剧的两位主演参加上海戏曲代表团赴奥地利,在维也纳金色大厅演唱《红楼梦》片段,赢得了热烈的反响。

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